都說(shuō)傅雷懷有一顆赤子之心，這或許是浦東人所擁有的純樸、耿直的特質(zhì)在傅雷身上的表現(xiàn)。在其58年的人生旅途中，無(wú)論是作為一名翻譯家、藝術(shù)評(píng)論家，抑或作為上海市政協(xié)委員、中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)早期會(huì)員之一，或是在被錯(cuò)劃為“右派”之時(shí)，傅雷身上所閃現(xiàn)的始終是其剛正不阿的赤子之心?！俺嘧颖闶遣恢拦陋?dú)的。赤子孤獨(dú)了，會(huì)創(chuàng)造一個(gè)世界，創(chuàng)造許多心靈的朋友！永遠(yuǎn)保持赤子之心，到老也不會(huì)落伍，永遠(yuǎn)能夠與普天下的赤子之心相接相契相抱！”這就是傅雷心中一直銘記著的赤子情懷，赤子是無(wú)私的、是坦蕩的、是正直的、是偉大的。

　　20世紀(jì)三四十年代傅雷親自為張弦、黃賓虹、龐薰琹這三位友人辦畫(huà)展所顯現(xiàn)出的正是這種赤子之心，通過(guò)為友人辦畫(huà)展，來(lái)實(shí)現(xiàn)這位赤子為我中華美術(shù)弘揚(yáng)傳播而努力。

　　一、為友人舉辦的三次畫(huà)展

　　1．籌辦張弦遺作展

　　張弦（1898-1936），早年畢業(yè)于上海美專(zhuān)，1924年曾經(jīng)赴法國(guó)進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，深得法國(guó)大畫(huà)家愛(ài)奈士羅倫的賞識(shí)，稱(chēng)之為“第一高材生”。1928年學(xué)成回國(guó)后受聘成為母校教授。1929年張弦與劉海粟一起赴歐洲并結(jié)識(shí)傅雷，1931年張弦隨劉海粟一起回到上海并繼續(xù)在上海美專(zhuān)任教，其時(shí)傅雷在上海美專(zhuān)任教。對(duì)于這樣一位青年才子且性情相近的同事，傅雷視其為人生摯友。殊料風(fēng)華正茂的張弦卻因病在1936年8月英年早逝，令傅雷“悲慟之情，難以言喻”。不久，傅雷就向上海美專(zhuān)校長(zhǎng)劉海粟提出了四條建議：（一）把張弦的死訊在報(bào)上登一條新聞（這是不費(fèi)—文的），讓他數(shù)年來(lái)的桃李得悉；（二）籌備一個(gè)張弦遺作展覽會(huì)；（三）設(shè)法替他賣(mài)掉些作品，所得的款作為他遺孤的教育費(fèi)；（四）設(shè)法叫博物館購(gòu)藏他的一張作品。這四條提議擲地有聲，從中我們看到的不僅是傅雷對(duì)于中國(guó)畫(huà)界失去了一位優(yōu)秀才子的那種愛(ài)才、惜才之情，更是對(duì)這位鮮為人知的“第一高材生”遺世作品的傳承作了精心設(shè)想，將其作品收藏于博物館，讓張弦的作品得以永久留存，讓后來(lái)人都記得這位畫(huà)壇才子。

　　經(jīng)過(guò)籌措，1936年10月14日，“張弦遺作展”在上海大新公司四樓開(kāi)幕，展出了張弦遺作百余件，社會(huì)著名人士和各界名流蔡元培、劉海粟、潘玉良、劉抗、王濟(jì)遠(yuǎn)、王曉籟等二百余出席開(kāi)幕式，蔡元培在開(kāi)幕式上發(fā)表了演說(shuō)。10月15日《申報(bào)》刊登了展覽相關(guān)報(bào)道，并對(duì)張弦遺作作了高度評(píng)價(jià)：“有不捉摸之力感，獨(dú)樹(shù)一幟，實(shí)開(kāi)吾國(guó)藝壇之新紀(jì)元?！闭褂[開(kāi)幕翌日，傅雷又以“拾之”為筆名，在上?！稌r(shí)事新報(bào)》撰寫(xiě)《我們已失去了憑藉》一文，文章中傅雷深情地表達(dá)了對(duì)摯友早逝的悲傷，同時(shí)對(duì)張弦畫(huà)藝給予了極高的評(píng)價(jià)：“他能以簡(jiǎn)單輕快的方法表現(xiàn)細(xì)膩深厚的情緒，超越的感受力與表現(xiàn)力使他的作品含有極強(qiáng)的永久性。”通過(guò)此次成功辦展，既表達(dá)了對(duì)亡友的悼念，又對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)作了一次傳播與宣傳。

　　2．為黃賓虹辦畫(huà)展

　　黃賓虹（1865-1955），是我國(guó)藝術(shù)界的杰出人物。弘揚(yáng)中華繪畫(huà)藝術(shù)的共同目標(biāo)，使傅雷與黃賓虹結(jié)為藝術(shù)知音、人生知己，兩人相遇、相知，竟成為歷時(shí)達(dá)36年之久的忘年交。

　　傅雷為籌辦黃賓虹畫(huà)展，可謂是精心打造，傾力而為，他提出“以廣求同志，推進(jìn)學(xué)藝”為宗旨，在畫(huà)展的同時(shí)，印畫(huà)冊(cè)、出特刊，進(jìn)行理論研討，從中也折射出傅雷為藝術(shù)傳播的良苦用意。1943年11月19日，“黃賓虹八秩誕辰書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)館開(kāi)幕，共展出有黃賓虹的畫(huà)作180件及一批黃贈(zèng)送友人的畫(huà)作。展覽持續(xù)了五天至23日結(jié)束，盡管當(dāng)時(shí)存有時(shí)勢(shì)不利等諸多不利因素，雖然黃賓虹無(wú)法親臨上海，但畫(huà)展在傅雷等人的精心策劃下，依然取得了圓滿(mǎn)成功，吸引了數(shù)千人前去參觀(guān)，通過(guò)辦展達(dá)到了傅雷希冀的傳播中華繪畫(huà)藝術(shù)的目的。正如他自己所言：“惟愚發(fā)起此舉，動(dòng)機(jī)在令人有研究機(jī)會(huì)，此點(diǎn)刻已完全實(shí)現(xiàn)?！?/p>

　　而在畫(huà)展舉辦的前后，從傅雷與黃賓虹之間的書(shū)信中，傅雷懷揣的弘揚(yáng)中華美術(shù)藝術(shù)的赤子情結(jié)更是一表無(wú)余。

　　1943年10月30日，即畫(huà)展開(kāi)幕前夕，傅雷在致黃賓虹的信中，道出他美好的愿景：“鄙見(jiàn)將來(lái)戰(zhàn)后倘能再游西歐，誓必為先生在德國(guó)辦一個(gè)人畫(huà)展，印一極精畫(huà)冊(cè)，俾世人咸知中國(guó)繪事前途之大有可為，亦宣揚(yáng)東方古藝之一道?！?/p>

　　1943年11月29日，畫(huà)展結(jié)束不久，傅雷在總結(jié)畫(huà)展時(shí)提到：“此次展覽成績(jī)，無(wú)論在品質(zhì)方面，出售方面，均為歷來(lái)個(gè)人畫(huà)會(huì)所未有，即滬上人士盲捧之張大千亦從未有全部告罄之紀(jì)錄，可見(jiàn)吾公絕藝尚有識(shí)者，不獨(dú)可為先生賀，并足為藝壇前途慶?！币痪洹白銥樗噳巴緫c”再次表露出傅雷心中珍藏的弘揚(yáng)繪畫(huà)藝術(shù)的目標(biāo)。

　　在傅雷成功舉辦黃賓虹畫(huà)展后，兩人的忘年交情愈發(fā)深厚，黃賓虹更是不時(shí)將自己的畫(huà)作寄送給傅雷讓其處置。而在傅雷看來(lái)，一次次的畫(huà)作拿到手上，他心中的傳播藝術(shù)的情結(jié)亦變得更加濃烈。于是在成功辦展半年后的1944年6月23日，傅再次向黃賓虹表達(dá)自己的心聲：“寒齋所藏寶繪，歷年已積大小四十余件，深盼將來(lái)得有機(jī)緣露海外諸邦，為吾族藝術(shù)揚(yáng)眉吐氣，蓋彼邦人士往入只知崇仰吾國(guó)古藝，而不知尚有魯?shù)铎`光如先生者在也?！?/p>

　　3．為龐薰琹辦畫(huà)展

　　龐薰琹（1906-1985），為我國(guó)工藝美術(shù)家，畫(huà)家。1930年，傅雷與他相識(shí)于法國(guó)巴黎并先于傅雷回國(guó)。早在1932年9月，龐薰琹在中華學(xué)藝社舉行過(guò)第一次畫(huà)展，此時(shí)傅雷剛從巴黎回國(guó)不久，就住在中華學(xué)藝社宿舍，那時(shí)兩人始相熟悉。傅雷為龐薰琹個(gè)人畫(huà)展開(kāi)幕撰寫(xiě)了《薰琴的夢(mèng)》一文，發(fā)表于《藝術(shù)旬刊》上，表現(xiàn)出了對(duì)龐薰琹藝術(shù)才情的十分賞識(shí)。此后兩人交情日益深厚?？箲?zhàn)勝利后的1946年，龐薰琹由內(nèi)地回到了上海。一回到上海，傅雷不顧身體有恙，主動(dòng)提出要為這位老友舉辦一次畫(huà)展，并不厭其煩地承擔(dān)了裱畫(huà)、做鏡框、設(shè)計(jì)制作請(qǐng)柬等諸多瑣事，終于“龐薰琹繪畫(huà)展覽會(huì)”于1946年11月8日至12日在當(dāng)時(shí)的震旦大學(xué)大禮堂舉行，展出龐薰琹畫(huà)作70幅。為此傅雷還撰寫(xiě)《龐薰琹繪畫(huà)展覽會(huì)序》一文，刊于1946年11月7日《文匯報(bào)》上，對(duì)于龐薰琹繪畫(huà)二十年來(lái)的畫(huà)風(fēng)、藝德及畫(huà)技大加贊賞：“至其白描古代舞像，用筆凝練，意太（態(tài)）生動(dòng)，不徒當(dāng)世無(wú)兩，抑可追逼晉唐”；通過(guò)展覽，傅雷也期待“博雅君子當(dāng)可于是會(huì)一睹吾國(guó)現(xiàn)代藝壇之成就焉”。畫(huà)展舉辦之時(shí)正是龐薰琹生活艱難之際，因此，畫(huà)展的舉辦使龐薰琹的生活得到了暫時(shí)安定，也成為龐薰琹整個(gè)藝術(shù)生涯中具有里程碑意義的一次展覽。正如龐薰琹在回憶錄《就是這樣走過(guò)來(lái)》中所言：“這次在上海舉行的個(gè)人繪畫(huà)展覽，從會(huì)場(chǎng)到陳列，我都很滿(mǎn)意，來(lái)看展覽會(huì)的人數(shù)也超過(guò)了過(guò)去我所經(jīng)手舉辦的展覽會(huì)，在賣(mài)畫(huà)方面也出乎我意外，這一切都應(yīng)該歸功于傅雷。”傅雷與龐薰琹之間的友情通過(guò)此展得以增進(jìn)，而傅雷為傳播中華繪畫(huà)藝術(shù)之精神也再次得到體現(xiàn)。

　　不難看出，傅雷在上述三次辦展過(guò)程中，對(duì)黃賓虹畫(huà)作宣揚(yáng)顯得尤為熾烈，所表現(xiàn)出的文化傳播意念也是三次畫(huà)展中最明顯的。

　　二、通過(guò)各種媒介弘揚(yáng)繪畫(huà)藝術(shù)

　　1．撰寫(xiě)通俗文章，宣傳繪畫(huà)藝術(shù)

　　在為黃賓虹舉辦八秩畫(huà)展前，傅雷與一起籌辦的友人就如何擴(kuò)大展會(huì)實(shí)效頗費(fèi)心思。大家集中智慧達(dá)成了制作《黃賓虹先生山水畫(huà)冊(cè)》和《黃賓虹書(shū)畫(huà)展特刊》的共識(shí)，事后也證明此舉為后來(lái)宣傳黃賓虹及其畫(huà)作取得了諸多成效，可謂是一舉多得。傅雷在特刊上親自撰寫(xiě)介紹黃賓虹繪畫(huà)之《觀(guān)畫(huà)答客問(wèn)》，自問(wèn)自答18問(wèn)，以傅雷深厚的中華美術(shù)研究功底與深入淺出的文字為觀(guān)展者講解黃賓虹畫(huà)作，畫(huà)理、畫(huà)法及創(chuàng)作特點(diǎn)甚至推及觀(guān)畫(huà)與觀(guān)人之聯(lián)系，字里行間無(wú)不顯示出傅雷對(duì)黃賓虹的推崇，對(duì)中華繪畫(huà)藝術(shù)的敬仰。《觀(guān)畫(huà)答客問(wèn)》對(duì)人們認(rèn)識(shí)中華傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)起到了良好的幫助作用，也是傅雷對(duì)中華美術(shù)的一次有力宣傳。

　　2．借助報(bào)刊，報(bào)道展覽

　　有關(guān)三次畫(huà)展的消息均見(jiàn)諸上文所述各報(bào)端。在此另有一段史實(shí)，即在黃賓虹八秩畫(huà)展舉辦之時(shí)，限于當(dāng)時(shí)南北相阻的時(shí)局，黃賓虹未能來(lái)滬親臨畫(huà)展，但傅雷與黃賓虹的京滬兩地書(shū)讓我們依然感受到當(dāng)時(shí)畫(huà)展的熱烈氣氛。1943年11月21日，傅雷致黃賓虹信函中及時(shí)報(bào)告了會(huì)展情況：“連日會(huì)況熱烈，堪稱(chēng)空前，上海英文法文報(bào)均有評(píng)論，推崇備至，此歷來(lái)畫(huà)會(huì)所罕有”，從中看出傅雷對(duì)舉辦畫(huà)展的喜悅，而依托媒體宣傳則又大大提升社會(huì)各界甚至國(guó)外對(duì)黃賓虹的認(rèn)知及對(duì)其畫(huà)作的認(rèn)可與賞識(shí)，這種宣傳成效正是傅雷所期望的。

　　3．抓住時(shí)機(jī)，出版書(shū)籍

　　傅雷在策劃、宣傳及出版工作方面有著上海人的睿智。1943年12月初，即黃賓虹八秩畫(huà)展不久，傅雷就與一批參與畫(huà)展的老法師一起，商量著如何演繹“釜須趁熱燒”的滬諺，抓住時(shí)機(jī)出版黃賓虹所著的《畫(huà)家逸聞》大作。他致信黃賓虹要求將其已刊和未刊的著述開(kāi)一清單，便于傅雷為黃賓虹出版事項(xiàng)的操作。毋庸諱言，通過(guò)趁熱為黃賓虹出版書(shū)籍、刊印畫(huà)冊(cè)和特刊等，不能不說(shuō)是傅雷在宣揚(yáng)繪畫(huà)藝術(shù)上的非凡之舉。

　　三、不遺余力弘揚(yáng)中華美術(shù)

　　意識(shí)決定行動(dòng)，傅雷懷著一顆對(duì)祖國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)比熱愛(ài)的赤子之心，也促使他抓住一切時(shí)機(jī)廣泛弘揚(yáng)中華美術(shù)藝術(shù)作品所蘊(yùn)涵著的真善美之藝術(shù)精神。

　　1945年，傅雷接待美國(guó)新聞?dòng)浾呒氨徽魅胛榈乃囆g(shù)家一行，并共同欣賞黃賓虹畫(huà)作，得知對(duì)方由衷欽佩黃的畫(huà)作，傅雷慷慨地向客人饋贈(zèng)了黃賓虹作品。事后，傅雷將此事又告知了黃，并替他們懇求黃賓虹畫(huà)作，信中傅雷再次提及自己深埋的心愿：“設(shè)法在美開(kāi)一畫(huà)會(huì)，為吾翁宣揚(yáng)海外。此為晚數(shù)年夙志，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)，足為吾中華民族增光。”并希望黃賓虹寄畫(huà)給他以便早日籌備。

　　1946年初，友人龐薰琹受英國(guó)作家蘇里文之托，搜集中國(guó)近代作家材料，用于寫(xiě)作比較藝術(shù)史，傅雷毅然將舉辦黃賓虹畫(huà)展時(shí)印制的特刊送出；與此同時(shí)，傅雷不變的愿望再次燃起，將黃賓虹寄存在他處的冊(cè)頁(yè)內(nèi)畫(huà)作選送到英國(guó)，以期望在英國(guó)制版印刷，得到優(yōu)于照相翻印的效果，以此作為“流傳吾國(guó)絕藝之一法”。為此傅雷于1946年4月14日特意去函征求黃賓虹的意見(jiàn)。1947年秋時(shí)，當(dāng)蘇里文友人、英國(guó)文化委員會(huì)的希特立來(lái)到滬上，在傅雷居所觀(guān)賞傅雷收藏的黃賓虹畫(huà)作時(shí)亦贊不絕口，“嘆為見(jiàn)所未見(jiàn)”，當(dāng)場(chǎng)提出要擇黃賓虹之佳作進(jìn)行攝影寄至倫敦供蘇里文所著中國(guó)畫(huà)史一書(shū)參考，并用于該書(shū)插圖之用，傅雷欣然應(yīng)允。

　　1948年，一位叫郭有守的從法國(guó)巴黎來(lái)信，托友人龐薰琹代定國(guó)內(nèi)名家佳作，以便秋天時(shí)帶往國(guó)外展覽。在傅雷看來(lái)，此次又是一次展示弘揚(yáng)我中華藝術(shù)之良機(jī)，于是又及時(shí)致函黃賓虹：“鄙意吾公若有零簡(jiǎn)寸片，不論大幅，便面，均希擇尤得意之筆賜寄若干，以便轉(zhuǎn)交郭君。竊以為當(dāng)今藝壇，公為祭酒，非大作不足以代表吾華古藝精髓?！痹俅伪磉_(dá)傅雷“宣揚(yáng)中土絕藝”的心愿。

　　傅雷為弘揚(yáng)我中華美術(shù)的所思所想所為絕不僅僅限于以上記述事項(xiàng)，不會(huì)也決不會(huì)僅是他的當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膫€(gè)人行為，而是一種民族氣概與精神在傅雷身上的顯現(xiàn)，這自當(dāng)是需要我們一代代繼承并薪火相傳的。