五四時(shí)期，國(guó)外童書大量被譯介到中國(guó)，格林、安徒生、王爾德等外國(guó)作家的童話，一度成為童書的“正宗”。1908年，在商務(wù)印書館工作的孫毓修策劃并主編“童話”叢書，叢書汲取西方《安徒生童話》《格林童話》《伊索寓言》《天方夜譚》中的經(jīng)典故事，并參照一些西歐童話傳說(shuō)進(jìn)行再創(chuàng)作，編寫了《無(wú)貓國(guó)》《大拇指》等童話，被茅盾譽(yù)為“中國(guó)童話的開山祖師”，推動(dòng)了我國(guó)童書業(yè)發(fā)展，但是我國(guó)本土原創(chuàng)童書仍處于匱乏狀態(tài)。

　　在童書業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，我們可以看到很多民進(jìn)前輩的身影。

我國(guó)現(xiàn)代原創(chuàng)童話的拓荒

　　民進(jìn)中央原主席葉圣陶不僅擔(dān)任過(guò)小學(xué)教師，而且擔(dān)任過(guò)長(zhǎng)達(dá)60余年的編輯，同時(shí)他也是一位兒童文學(xué)作家。1921年，他在江蘇甪直任小學(xué)教員，受到好友、正在籌辦《兒童世界》的鄭振鐸的邀請(qǐng)，開始創(chuàng)作童話。葉圣陶創(chuàng)作的第一篇童話《小白船》，發(fā)表在《兒童世界》?！缎“状芳耐辛俗髡邜叟c善的希望，富有童趣又深寓哲理，受到小讀者喜愛。葉圣陶接著創(chuàng)作了《傻子》《燕子》《一粒種子》《稻草人》等童話，1923年由商務(wù)印書館結(jié)集出版，名為《稻草人》。葉圣陶后來(lái)陸續(xù)寫下《月姑娘的親事》《最有意義的生活》《鳥言獸語(yǔ)》和《火車頭的經(jīng)歷》等童話，并出版童話集《古代英雄的石像》。

　　魯迅評(píng)價(jià)《稻草人》：“給中國(guó)的童話開了一條自己創(chuàng)作的路。”葉圣陶的童話創(chuàng)作注重以兒童為本位，在當(dāng)時(shí)有限的原創(chuàng)童話中，葉圣陶的《稻草人》無(wú)疑為我國(guó)童話的發(fā)展奠定了第一塊基石。《稻草人》被很多當(dāng)代學(xué)者認(rèn)為是新中國(guó)第一本為兒童而寫的童話集，而葉圣陶也被稱為中國(guó)現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者。

熱愛孩子、尊重孩子的散文創(chuàng)作

　　為我國(guó)本土原創(chuàng)童書作出開創(chuàng)性貢獻(xiàn)的另一位民進(jìn)人是民進(jìn)中央原名譽(yù)主席冰心。她是一位對(duì)兒童有愛與理解的、特別勝任兒童文學(xué)的女作家，她認(rèn)定，“有了愛就有了一切”“除了宇宙，最可愛的只有孩子”。

　　冰心將自己1923年至1926年在美國(guó)游學(xué)時(shí)的所見所聞所感所憶寫成隨筆式記錄，以“通訊”形式陸續(xù)發(fā)表在《晨報(bào)副刊》上，1926年由北新書局結(jié)集出版，這就是《寄小讀者》。《寄小讀者》問世以來(lái)，不知感染、激勵(lì)了多少幼小純潔的童心，長(zhǎng)時(shí)間領(lǐng)跑我國(guó)現(xiàn)代兒童散文暢銷榜，如今不僅仍在再版發(fā)行，而且被選入教科書?！都男∽x者》的問世，標(biāo)志著我國(guó)兒童散文的崛起與成熟，在中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)史上享有特殊的地位。

　　鄭振鐸也有不少散文對(duì)少兒讀者產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，至今仍有多篇閃光于小學(xué)課本。一篇是他20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的《貓》，敘述了一個(gè)發(fā)生在一家人與三只貓之間的故事，情深性摯，哲思醒人；另一篇是《燕子》，通過(guò)描寫南歸之燕寄托對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的熱愛和思念；此外還有《鸕鶿》等。葉圣陶創(chuàng)作的《爬山虎的腳》《荷花》等，也是影響一代又一代中國(guó)孩子的散文名篇。

生動(dòng)活潑的少兒詩(shī)歌

　　民進(jìn)人創(chuàng)作的兒童詩(shī)歌也在我國(guó)童書出版史冊(cè)上留下了痕跡。首提者應(yīng)為鄭振鐸，他在大學(xué)期間就寫下“我是少年！我有如炬的眼，我有思想如泉”等新詩(shī)名句，至今被引用無(wú)數(shù)。創(chuàng)辦《兒童世界》期刊之后，他更是專門創(chuàng)作了不少兒童詩(shī)歌。他曾在《雪潮》的《短序》中表達(dá)過(guò)自己的詩(shī)歌理念：“詩(shī)歌的聲韻格律及其他種種形式上的束縛，我們要一概打破”；“我們要求‘真率’，有什么話便說(shuō)什么話，不隱匿，也不虛冒。我們要求‘質(zhì)樸’，只是把我們心里感到的坦白無(wú)飾地表現(xiàn)出來(lái)，雕琢粉飾不過(guò)是‘虛偽’的遁逃所，與‘真率’的殘害者”。他的兒童詩(shī)歌體現(xiàn)了他的這些詩(shī)歌追求。

　　鄭振鐸還用詩(shī)歌形式寫過(guò)兒童詩(shī)劇《風(fēng)之歌》。全劇分“北風(fēng)起了”與“風(fēng)做了什么事”兩段，由四個(gè)學(xué)生分別擔(dān)任東風(fēng)、南風(fēng)、西風(fēng)、北風(fēng)，用詩(shī)歌告訴小朋友春夏秋冬四季不同的風(fēng)帶來(lái)的不同自然景色與動(dòng)植物的生活變化，寓科學(xué)知識(shí)于兒童劇作，而又巧妙地用詩(shī)歌形式表現(xiàn)出來(lái)?！掇r(nóng)夫》是鄭振鐸創(chuàng)作的又一新鮮別致的兒童詩(shī)。這首詩(shī)是專供兒童做游戲用的，作者在“自注”中要求小朋友要“一面唱，一面用雙手須作撒麥，打麥?zhǔn)健钡膭?dòng)作。此外，為配合學(xué)校音樂教育，鄭振鐸還專門寫了用于歌唱的優(yōu)美兒童詩(shī)，這些詩(shī)由許地山配上曲譜，很受孩子歡迎。鄭振鐸對(duì)兒童詩(shī)的這一特殊樣式的探求與開拓，大大豐富了兒童詩(shī)的創(chuàng)作。

　　冰心的《繁星》和《春水》兩部詩(shī)集，其中有大量對(duì)母愛、童真和自然的贊美，被少兒讀者喜愛，“墻角的花，你孤芳自賞時(shí)，世界便小了”等經(jīng)典詩(shī)句，不知啟迪和勸勉了多少成長(zhǎng)中的孩子，其中不少章節(jié)被選編入中小學(xué)課本，并常常被運(yùn)用在各級(jí)學(xué)校的教學(xué)中。

　　葉圣陶曾創(chuàng)作兒童詩(shī)《小小的船》，詩(shī)句柔和溫馨卻具有穿透時(shí)空的強(qiáng)大之力，“彎彎的月兒小小的船，小小的船兒兩頭尖。我在小小的船里坐，只看見閃閃的星星藍(lán)藍(lán)的天”，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)一直作為中國(guó)孩子學(xué)習(xí)語(yǔ)言的啟蒙詩(shī)被傳唱。1921年，在甪直當(dāng)小學(xué)教員的葉圣陶創(chuàng)作的以兒童生活為題材的詩(shī)歌《兒和影子》：“兒見學(xué)生體操，歸來(lái)教他的影子，他兩臂屈，伸，上舉，垂下……你可懂了……兒總不厭煩，一遍一遍地教，一遍一遍地問”。給那些對(duì)影子有了足夠認(rèn)識(shí)的大孩子看，他們或許能理解其中的幽默，并體會(huì)到諷刺模式帶來(lái)的樂趣。葉圣陶還創(chuàng)作兒童歌詞，如許地山作曲、葉圣陶作詞的《蝴蝶歌》《白》等。

　　另一位民進(jìn)會(huì)員、歷史學(xué)家顧頡剛創(chuàng)作了《吃果果》《老鴉啞啞叫》等兒歌。這些兒歌取材于兒童的日常生活，語(yǔ)句組織也簡(jiǎn)單，合乎兒童口語(yǔ)，適合年齡偏低的幼兒期兒童唱誦。如《吃果果》寫道：“排排坐，吃果果，爹爹轉(zhuǎn)來(lái)割耳朵。稱稱看，二斤半；燒燒看，兩大碗。吃一碗，盛一碗。門角落里齋羅漢。羅漢不吃葷，豆腐面筋囫圇吞?！边@首兒歌經(jīng)歷若干改編、變身為多種版本，至今仍在幼兒中傳唱。

民進(jìn)人對(duì)其他童書體裁的開拓

　　民進(jìn)人對(duì)現(xiàn)代本土原創(chuàng)童書創(chuàng)作，不僅有童話、散文、詩(shī)歌，而且涵蓋了兒童繪本、兒童小說(shuō)、兒童戲劇、科普作品等方面。

　　鄭振鐸20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的兒童圖畫書《河馬幼稚園》，行銷了一個(gè)世紀(jì)，仍在再版發(fā)行，后起模仿者不計(jì)其數(shù)。很多學(xué)者評(píng)價(jià)它是中國(guó)現(xiàn)代最有影響力的兒童圖畫故事，有人將它看作中國(guó)兒童繪本的鼻祖。鄭振鐸在20世紀(jì)20年代參與發(fā)起文學(xué)研究會(huì)，成員包括葉圣陶等民進(jìn)人，其中不少作家加入了原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作隊(duì)伍。尤其鄭振鐸在創(chuàng)辦我國(guó)最早的兒童文學(xué)刊物《兒童世界》和擔(dān)任《小說(shuō)月報(bào)》主編期間，以約稿形式，凝聚了一批作家從事兒童文學(xué)創(chuàng)作，催生了一批本土原創(chuàng)兒童文學(xué)作品的誕生。

　　1920年，冰心創(chuàng)作了童養(yǎng)媳題材的短篇小說(shuō)《最后的安息》，以一個(gè)孩子的視角描寫鄉(xiāng)下童養(yǎng)媳翠兒的非人生活，充滿對(duì)封建童養(yǎng)媳制度的憤怒控訴，具有震撼人心的藝術(shù)力量。中華人民共和國(guó)成立后，冰心不僅呼吁作家們投身兒童文學(xué)創(chuàng)作，而且還身體力行地創(chuàng)作了日記體兒童小說(shuō)新作《陶奇的暑期日記》，1956年由中國(guó)少年兒童出版社出版。

　　20世紀(jì)20年代，葉圣陶也創(chuàng)作了反映童養(yǎng)媳生活的短篇小說(shuō)《阿鳳》，還有兒童小說(shuō)《一個(gè)練習(xí)生》《寒假的一天》等。葉圣陶還為小學(xué)生創(chuàng)作《蜜蜂》《風(fēng)浪》兩部?jī)和鑴。珊蚊鼾S設(shè)計(jì)舞臺(tái)動(dòng)作并配曲，1928年商務(wù)印書館出版單行本，幾年后又被收入《小學(xué)生文庫(kù)》。

　　民進(jìn)早期會(huì)員中還有一批科普作家，他們創(chuàng)作了一批適合少兒閱讀的科普文章，有的至今仍存在于中小學(xué)課本中。20世紀(jì)20年代初期，民進(jìn)中央原主席周建人到商務(wù)印書館任編輯，主要擔(dān)任中小學(xué)動(dòng)植物教科書、自然科學(xué)小叢書的編輯，由他編寫的教科書生動(dòng)活潑、圖文并茂，曾長(zhǎng)時(shí)間為中小學(xué)所采用，對(duì)普及科學(xué)知識(shí)起了重要作用。

　　1934年，陳望道主編的《太白》半月刊創(chuàng)刊，開辟了“科學(xué)小品”專欄，邀請(qǐng)的作家包括民進(jìn)會(huì)員賈祖璋、周建人等，用輕松愉快、淺顯易懂的文學(xué)筆調(diào)，撰寫富有趣味的科學(xué)短文。周建人在《太白》發(fā)表了《白果樹》等科學(xué)小品。賈祖璋1934年寫了科學(xué)小品《螢火蟲》，1936年開明書店出版科學(xué)小品集《生物素描》，收錄此前幾年寫的20余篇科學(xué)小品，抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作的宣傳抗日救國(guó)的科學(xué)小品則于1942年集成《碧血丹心》出版。

　　民進(jìn)作家對(duì)中國(guó)本土童書原創(chuàng)的堅(jiān)持幾乎沒有間斷過(guò)，并且一代一代傳承了下來(lái)。當(dāng)代民進(jìn)會(huì)員中，不僅有知名少兒文學(xué)作家湯素蘭、楊紅櫻、黃蓓佳、伍美珍、遲慧等和她們開創(chuàng)的各具特色的原創(chuàng)品牌，還有趙麗宏、龐余亮等著名作家，以凝滿愛意的情懷和極盡細(xì)膩的筆觸創(chuàng)作出優(yōu)秀的系列原創(chuàng)少兒文學(xué)作品。

　?。ㄗ髡呦得襁M(jìn)中央《民主》雜志社副主編、副編審）