作品有質有量

　  作為上海世博會中國館的副總設計師，在2007年上海世博會中國館方案競賽的國際招標中，倪陽擔任主創(chuàng)設計的“中國器”方案一舉奪魁。同時，近年來他也主持或參與設計了華南理工大學逸夫人文館、廣交會琶洲會展中心、珠江新城西塔、天倫總部辦公樓、南京侵華日軍大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程、希爾頓酒店、中美二戰(zhàn)友誼公園、保利琶洲國際展覽中心等40多個建筑。

　  全國工程勘察設計大師是勘察設計行業(yè)國家級榮譽稱號。業(yè)內公認，這一設計界的國家級榮譽，在硬的指標上，必須要有一個設計項目獲得國家級金獎。在這方面倪陽當之無愧，他設計的華南理工大學逸夫人文館獲得了2006年建設部優(yōu)秀工程勘察設計一等獎、2006年度全國優(yōu)秀工程設計金質獎及2009年中國建筑學會建筑創(chuàng)作大獎。

　  要擔當“工程勘察設計大師”的名號，自然在設計上有自己鮮明的風格。倪陽認為，自己的設計理念是從城市、社會的角度，關注普世的價值，關注人的感受，而不僅僅是自得其樂。

人文氣息中的時代特色

　  建筑設計學界對倪陽的評價是設計的作品比較前衛(wèi)，強調視覺沖擊力。但與此同時，他設計的整體感也非常強，對建筑與環(huán)境的協調統(tǒng)一有獨特的看法，擅長將中國傳統(tǒng)文化中深厚的人文氣息和各地域的地域特色、自然環(huán)境巧妙融為一體。

　  在設計上海世博會中國館時，面對中國地大物博、悠久的歷史文化，要通過一個具象的造型來表達的難題，倪陽率領團隊從中國文化意象、中國文物器皿、中國建筑等元素中整體領會，加以提煉，抽象出“中國器”的構思主題，最后確定為“東方之冠”，形成了以“東方之冠、世界舞臺、天下糧倉、富庶百姓、傳承開創(chuàng)、鼎盛中華”為理念的定案方案，向世界展示了中國的文化博大精深。

　  此外，倪陽在設計中也很注重建筑的空間節(jié)奏，將人的活動和空間布局結合起來，形成情緒上的收放。在2005年侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程設計國際競賽中，他與何鏡堂院士的方案一舉中標。該方案在尊重原有一期建筑的同時，突出遺址主題，營造紀念性氛圍，強調了建筑的節(jié)奏感。

　  他還主持了中美二戰(zhàn)友誼公園的設計。該公園作為一個集紀念歷史、促進和平、開展愛國主義教育和推動文化交流為一體的項目，對主題建筑的設計也提出了更高的要求。在設計規(guī)劃中，公園由和平門、中美友誼紀念碑、美國援華作戰(zhàn)暨云南全民抗戰(zhàn)紀念墻以及若干紀念林、紀念館等組成，而紀念林則包括飛虎隊、中國遠征軍、滇緬公路、南洋華僑機工、中印輸油管道、西南聯大、民族抗日游擊隊等主題，相應的紀念館則散落在這些紀念林中，合理布局，突出了紀念性建筑的時代特征與人文氣息。

從身邊尋找靈感

　  建筑設計是一個很考驗體力和腦力的行業(yè)，一周七天，倪陽幾乎都呆在辦公室里，而很多設計都是在晚上或者飛機上進行。在業(yè)余時間里，逛街成為他的減壓方式。大到電器、小到一個裝飾扣，他都喜歡，“因為它們的設計、色彩都會給我靈感?！蹦哧栒f，哪怕一個小小的包裝盒，他都會琢磨很久?！跋裣栴D酒店的外型，我就是從一個禮品盒受到啟發(fā)而設計的。我平時喜歡瀏覽一切對我有幫助的書，但我設計的時候從不看書，隨心所欲，我的切入點和別人不一樣，很快就能完成構思?！?br />
　  倪陽認為，城市如果想要建一個好的建筑，并不是找一個好的建筑師就能完成的，“城市是有感情的，你善待它，它就善待你”。他表示，一個城市的建筑規(guī)劃應該有主從關系，像芭蕾舞，有領舞，有群舞，大家不能你跳你的，我跳我的，跟嘉年華似的，“建筑也是如此，可以在細節(jié)上有所變化，但城市的肌理和脈絡是一致的”。倪陽說，他一直在探索自己的風格，今年下半年會去哈佛大學做訪問學者?！白隽诉@么長時間，也需要靜下來想一想，回顧走過的路，想想將來的路。我畢竟是國內培養(yǎng)出來的，也要學習借鑒別人的思路，反過來幫助自己?！?br />

成名代表作  華南理工大學逸夫人文館

　  1999年，華南理工大學逸夫人文館項目進行招標。在中國工程院院士何鏡堂的指導下，倪陽參與設計的逸夫人文館順利建成后成為學校的標志性建筑，被譽為探索新嶺南文化的代表作，榮獲了國家優(yōu)秀設計金獎等諸多獎項，他也因為對該作品的突出貢獻而聲名鵲起。

　  倪陽說，人文館恰好是在華工一個特殊的位置上———從地理上講，在兩湖之間，綠樹成蔭，氣韻生動，是規(guī)劃中的校園景觀的中心位置；從文化傳統(tǒng)上講，這里是學校教學文脈的中軸線，也是歷史形成的教師與學生進行交流的一個傳統(tǒng)的場所。為此，在設計中，他格外強調“穿行”的感覺。在他看來，“穿行”不但是建筑學上的一種理念，也是其個人的感覺與建筑相融合的一種體現。

　  “穿行是我對原來華南理工大學東、西湖之間的建筑保留的美好的記憶?！遍L期生活在華工，倪陽對學校的人文氛圍、環(huán)境氣候十分熟悉，原來教工俱樂部的院落空間的感覺、學生食堂的人來人往的感覺、湖邊的樹木帶來的庭院深深的感覺，都在他心目中留下很深的印象。人文館是一座全新的建筑，但倪陽不希望這樣一座新的建筑會給教師和同學陌生的感覺，因此他們在設計中保留了不少這樣的記憶，“比如建筑是新的，但透過建筑看到的綠樹、看到的波光粼粼的水面，這種感覺還是熟悉的；比如場景伴隨穿行而切換，每個片斷都似曾相識又充滿新意?！?br />
　  倪陽說，人文館的設計還大量運用了“水”這一元素：其閱覽室和展廳退讓成斜角的布局，就是為了延續(xù)湖岸線的走勢；建筑主入口退讓出十二米的水池，延伸東湖水的詩意。而更關鍵的還有在環(huán)境面前的勇于“退讓”：建筑南北兩側退讓出較多空白以減少道路和壓迫感，增加綠化；建筑的高度退讓為三層，建筑的實體退讓為透明體，建筑的直線退讓為曲線，建筑的封閉退讓為開敞，讓建筑在與環(huán)境的碰撞中沒有兩敗俱傷，而是相得益彰。

（責任編輯：張潤天）