藝術(shù)工作者要敬畏影視藝術(shù)

　　記?者：現(xiàn)在想加入演藝行業(yè)拍電影、拍電視的人越來越多，外界普遍認(rèn)為這類職業(yè)很容易一夜成名，隨之可以一夜暴富。對(duì)此您如何看待？

　　馮小寧：我們有很多出色的藝術(shù)家并不富有，也沒有很高的名望，卻一輩子在默默無聞地為影視藝術(shù)獻(xiàn)身。但現(xiàn)今有些影視藝術(shù)工作者，把拍電影和拍電視作為追逐名利的工具，當(dāng)作自己成為豪華“貴族”的臺(tái)階，絲毫沒有去敬畏影視藝術(shù)。這也直接導(dǎo)致一些年輕人一心要躋身其中，想通過唱一支歌、露幾個(gè)鏡頭就使自己一夜成名、一夜暴富。社會(huì)上出現(xiàn)這樣的問題，實(shí)質(zhì)上是普世價(jià)值觀的缺失。

　　我們看到的現(xiàn)狀與所面臨的問題，究其原因，就是有些藝術(shù)工作者把自己定錯(cuò)了位。他們把自己定位為明星、大腕，后面再跟著一群吹捧者，為了名利，互相吹捧、無端炒作。這極不正常，但廣大觀眾卻還以為影視明星就該如此。其實(shí)影視明星就是一個(gè)普通人，他們之所以出名，是因?yàn)橛袡C(jī)會(huì)出演了優(yōu)秀編劇所寫劇本中的某個(gè)角色，經(jīng)過富有創(chuàng)意的導(dǎo)演辛苦指導(dǎo)，再由專業(yè)攝影師冒著嚴(yán)寒酷暑一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭拍出來的。因此不能被誤導(dǎo)。

　　影視作品也應(yīng)該有超前意識(shí)

　　記?者：您二十多年里創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀影視作品，早在1989年拍攝的電影《大氣層消失》就已經(jīng)把環(huán)境污染問題擺在了人們面前，是不是電影的題材選擇需要有超前意識(shí)？

　　馮小寧：《大氣層消失》拍攝于1989年，它是我的電影處女作，是一部虛構(gòu)的災(zāi)難片，旨在強(qiáng)調(diào)人類生存的環(huán)境正面臨著日趨嚴(yán)重的污染，不能掉以輕心。我是把環(huán)境污染——這個(gè)沉重的社會(huì)問題，用電影手法講述了一個(gè)觀賞性較強(qiáng)的故事。這部影片上映后產(chǎn)生了不小的震動(dòng)。《大氣層消失》和我在1990年拍攝的電影《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》引起過不小的爭(zhēng)議，當(dāng)然，正面的評(píng)價(jià)還是占了主流。有些專家指出《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》有點(diǎn)作家電影的味道，對(duì)我的想象力和創(chuàng)新的品格給予很高評(píng)價(jià)。

　　我一直認(rèn)為，影視藝術(shù)工作者選擇電影題材的時(shí)候必須要有社會(huì)責(zé)任和敏銳思維，同時(shí)還要有豐富的電影想象力和勇于創(chuàng)新的品格。

　　長(zhǎng)期在老百姓堆里拍電影

　　記?者：您的作品視野很開闊，有些場(chǎng)面拍得很有特色，不但有氣勢(shì)，而且富有詩意，有很深的內(nèi)涵，有很好的視覺效果。請(qǐng)問您這樣拍電影是不是成本很高？

　　馮小寧：我可以很自豪地說，我拍電影的成本都很低。我所有作品的題材決定了它們都必須在中國最基層的地區(qū)拍攝，要么是鄉(xiāng)村，要么就在偏遠(yuǎn)邊疆。我長(zhǎng)期在老百姓堆里拍攝電影，所以在很多普通鄉(xiāng)村里，一些老百姓和我接觸的時(shí)候，都會(huì)對(duì)我說：“我們知道你，你是馮小寧，我們看過你很多電影，但跟你接觸之后，一點(diǎn)都沒有感覺你像個(gè)大導(dǎo)演，你怎么跟我們一模一樣啊?！痹谂臄z電影的時(shí)候，我們腳上和衣服上的泥巴都和老百姓一樣，因?yàn)槲覀冊(cè)卩l(xiāng)村里拍攝，深一腳淺一腳，老百姓不去的山溝，我們都會(huì)進(jìn)去拍攝。我這么多年拍的都是大片，而且都是低成本，為什么會(huì)是這樣呢？就是我們用樸實(shí)的品行讓全中國各行各業(yè)的老百姓把我們當(dāng)成自己人，都來無償?shù)膸椭覀儭Ｒ驗(yàn)槲覀冏约壕褪抢习傩?，能夠和?dāng)?shù)乩习傩杖诤系揭黄?，有了這樣的基礎(chǔ)，我們的作品就可以傳達(dá)老百姓的心聲，老百姓當(dāng)然把我們當(dāng)做是自己人。

　　不能用金錢衡量電影思想性

　　記?者：電影作為商品應(yīng)該如何按規(guī)律發(fā)展？

　　馮小寧：電影畢竟是商品，可以作為商品流通，換取利潤(rùn)。最近十多年來，由于美國電影對(duì)中國電影的擠壓，中國電影被迫迅速走向市場(chǎng)，迫使我們先學(xué)會(huì)把電影做成商品。我認(rèn)為這是正常的。但是中國電影進(jìn)入商業(yè)性競(jìng)爭(zhēng)，一定要按照電影藝術(shù)的基本規(guī)律，除了承認(rèn)它是娛樂性的商品之外，還得強(qiáng)調(diào)它的藝術(shù)屬性，不能用金錢衡量它的思想與精神。上世紀(jì)九十年代中期之后，直到今天，一些有藝術(shù)感覺、有文化追求的導(dǎo)演和藝術(shù)從業(yè)人員倒向了電視劇，因?yàn)橛行╇娪凹惫纷釉阶咴秸霈F(xiàn)了不少?zèng)]有思想的、空洞的商業(yè)片。所以有關(guān)部門不采取相應(yīng)的措施，中國電影很難有好的發(fā)展前途。

　　我的電影無論處于何種時(shí)代潮流，都堅(jiān)持社會(huì)責(zé)任感，堅(jiān)持民族利益與民族尊嚴(yán)。我自己低調(diào)做人，從沒擠著腦袋去想方設(shè)法炒作自己，中國兩屆“德藝雙馨中青年藝術(shù)家”獲得者只有我一個(gè)人，第一次是在1997年，第二次是在2007年。這是國家給我的榮譽(yù)?！叭珖h(huán)境大使”是中華人民共和國政府授予我的，“世界野生動(dòng)物保護(hù)協(xié)會(huì)中國形象大使”是聯(lián)合國授予我的。這些都是老百姓對(duì)我的肯定。

　　我對(duì)上海有一份特殊感情

　　記?者：從您的電影作品發(fā)現(xiàn)，您好像和上海很有緣分。

　　馮小寧：我對(duì)上海確實(shí)有著一份特殊的感情。很少有人知道，我曾經(jīng)在上海的中華冶煉廠當(dāng)過翻砂工。這是我與上海的緣分。

　　我1996年拍的電影《紅河谷》、1999年拍的電影《黃河絕戀》和2000年拍的電影《紫日》“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”三部曲都是與上海電影制片廠合作完成的?！都t河谷》除獲得了中國電影“華表獎(jiǎng)”最佳故事片大獎(jiǎng)等多個(gè)大獎(jiǎng)外，還獲得了第三屆上海國際電影節(jié)記者杯最佳銀幕獎(jiǎng)和上海影評(píng)人最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也是我與上海的緣分。

　　我所敬佩的謝晉老師是生活在上海的老一輩藝術(shù)家，還有吳貽弓、任仲倫[微博]和汪天云等老師，他們都是我所尊重的前輩和師長(zhǎng)，他們對(duì)我有過許多幫助，我一直想從這些前輩身上和他們的作品當(dāng)中傳承一點(diǎn)東西。

（責(zé)任編輯：張潤(rùn)天）