對于城市的有一部分乞討者，也許應稱之為“獻藝的人”，更恰當一些，因為他們并不是徒手乞討，而是同時操弄著各種器樂的人?！?/p>

　　據(jù)說，在西方發(fā)達國家，獻藝的人是受到普遍尊重的。他們是一些小提琴手、吉他手、鼓手、薩克斯管手、圓號手、長笛手、單簧管手、各種電子琴手等等。他們選擇在地鐵、車站、廣場、街頭、公園等公共場所獻藝，一般收入不菲，行人只要認為他演奏得好，付出了勞動，便愿意掏錢。而他們中有一些人，也并非出于生活所迫，有的甚至是有才華的藝術家，以流浪、獻藝作為自己的生活方式，純粹是出于個人的愛好。這是西方的事。 

　　我們這邊，可以操弄的器樂好像不多，常見的是胡琴，還有就是笛子、嗩吶、葫蘆絲。也許應該說，獻藝者能力有限，他可擺弄的器樂就這些，因為簡單易學的緣故。器樂質量很低下，演奏技藝也難以恭維，主要是發(fā)出些聲響，以吸引人的注意。有一個吹嗩吶的人，一個木架子上另有一面鑼和一個鈸，應用了機械牽動的原理，吹嗩吶時雙腳踩動踏板（他是坐著的），鑼和鈸同時擊打有聲，三樣器樂配合起來并不亂，但也僅僅熟練而已。最難以讓人接受的是，在路邊擺一個擴音器，流行歌曲放得震天響，旁邊還有一個讓你投錢的鐵罐子，這與其說是獻藝，還不如說是折磨人的神經。 

　　這么看來，我們這邊，主要還是乞討。雖然我很愿意稱他們?yōu)楂I藝的人。 

　　我不能忘記的，是有一個拉二胡的人，曾在我小區(qū)周圍幾個公交車站頭獻藝，似乎有些不太一樣。他是個盲人。我估摸他有五十多歲，瘦削的臉上莫名其妙地有一種傲氣，不知誰得罪了他。有一個小女孩，守著一個存錢的鐵皮罐，不像是他的女兒，也許是他的孫女？他之所以引起我注意，首先是他從不拉流行歌曲，他只拉二胡曲，包括《江河水》和《賽馬》，還有劉天華的曲子。其次，他那把胡琴，也不像是一般之物，烏黑的琴桿，很有些年頭的樣子，我疑心是紅木的。從他的指法看，他是訓練有素的，是標準的以指尖觸弦（多數(shù)盲人是用手指的第一節(jié)甚至第二節(jié)按下去）。捋把、音準也很好。只是，他拉得很潦草，不怎么上心，因此聽上去很稀松。 

　　而且有時候，他干脆不拉，把胡琴抱在懷里，坐在那里只顧自己抽煙。 

　　常乘公交車的人，漸漸地也都很熟悉他了，有人就告訴旁邊的人說，他二胡是拉得好的，只是要趁他高興。馬上有人沖著他喊：“拉呀，你不拉怎么給你錢？” 

　　這個盲藝人理也不理，仍然昂首抽他的煙。眼珠往上一翻全是白。這一瞬間，我想到的是“瞎子阿炳”。也許，只有瞎子阿炳，才會在他不情愿拉的時候，有這副冷傲的神氣。 

　　那段時間，我有意無意地，常常想到這個盲藝人。他是怎么回事？曾經的藝術家？遭遇了某種生活和命運的變故？或者，他覺得周圍的人不配聽他的演奏？可是，他不是獻藝么？換句話說，是一個操弄胡琴的乞討者么？然而不久，他就從我小區(qū)的周圍消失了。 

　　有一天晚上，我到一位朋友家閑聊后回家，路過一個廣場的時候，聽到有悠揚的胡琴聲傳來，我一驚，憑我的直覺，演奏者應該就是那個會翻白眼的盲藝人。無論如何，我不會就此繞過去，但我并不急于見到他，我放慢了腳步，邊聽著琴聲邊向廣場走去。這是個月黑夜，風很大，城市的路燈下，有白色的食品袋和梧桐樹的枯葉，被風裹挾著，在馬路上翻滾。 

　　在廣場的一角，我看到了這樣的一幕—— 

　　這個白天草草獻藝的盲藝人，現(xiàn)在正坐在一個花壇旁，用一種我之前沒有見過的專注與投入，在拉他那把發(fā)了黑的胡琴。那個白天守著一個鐵皮罐的小女孩，在一旁“跳房子”，兩腳時而分開，時而并攏，同樣顯得十分投入。廣場上空蕩蕩的，沒有更多的人，僅有兩對情侶，站在不遠處，大風中互相依偎著，聆聽著他的琴聲。 

　　——舒展、悠揚；寧靜、深遠。劉天華的《月夜》。盲藝人是否也有過一段光明的記憶？或者，他確信人間必有如樂曲所描繪的那種美好的夜晚？我聽見他用弓弦和手指，向夜空敘述一片如水的月光，月光下有遠山隱伏，有近水流淌，有樹影婆娑，有燈影人語。 

　　我的手，已幾次抓起衣袋里的一把零票，但我每次意識到時，又都松開了。 

　　他的面前沒有那只鐵皮罐。

作者簡介：

　　唐炳良，民進會員，知名作家，《雨花雜志》副主編，從事文學創(chuàng)作近四十年。小說集《父親的行狀》、散文集《華麗緣》等是他的代表作。

(責任編輯：張禹)