成長(zhǎng)：找到設(shè)計(jì)的真諦

　　《中國(guó)攝影》雜志對(duì)于鄭虹而言是無(wú)法忘卻的記憶，因?yàn)樵谶@里，她從剛剛?cè)胄凶鰰?shū)籍裝幀設(shè)計(jì)到屢獲大獎(jiǎng)的專家，從不自信漸漸成為有獨(dú)到見(jiàn)解的設(shè)計(jì)家，這是一個(gè)讓她實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的地方。

　　1996年，鄭虹開(kāi)始擔(dān)任《中國(guó)攝影》雜志的美術(shù)編輯，那時(shí)的她剛從文物考古轉(zhuǎn)行，根本沒(méi)有設(shè)計(jì)攝影雜志的經(jīng)驗(yàn)，只能邊干邊學(xué)。而1997年又趕上《中國(guó)攝影》雜志改版，不僅由原來(lái)的48個(gè)頁(yè)碼增加到60個(gè)頁(yè)碼，還要從原來(lái)的24個(gè)彩頁(yè)改為全彩，生性不服輸?shù)泥嵑鐩Q定奮力一搏。

　　“從目錄的設(shè)計(jì)到專題的布局，再到每一個(gè)欄目的設(shè)計(jì)定位，從標(biāo)題、內(nèi)文、圖片說(shuō)明的字體、字號(hào)、顏色設(shè)置，甚至于作者的署名規(guī)范問(wèn)題，我都提出了自己的想法。”經(jīng)過(guò)近半個(gè)月的構(gòu)思和反復(fù)修改，在攝影家嚴(yán)鐘義的幫助和指導(dǎo)下，完成了1997年第一期雜志內(nèi)文的整體設(shè)計(jì)工作，得到了中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和攝影家們的一致認(rèn)可。當(dāng)年雜志就榮獲了1997年中國(guó)文聯(lián)十佳報(bào)刊的稱號(hào)，這令鄭虹感到驕傲。

　　漸漸地，鄭虹開(kāi)始有了名氣，找她設(shè)計(jì)畫(huà)冊(cè)的人越來(lái)越多。她設(shè)計(jì)的畫(huà)冊(cè)題材主要有三大類：一是中國(guó)古代文化類，二是現(xiàn)代攝影類，三是中國(guó)書(shū)法與繪畫(huà)類。其中，中國(guó)古代文化類畫(huà)冊(cè)是最重要的部分。她設(shè)計(jì)的《中國(guó)古代文化遺跡》曾被媒體譽(yù)為“一本厚厚的秦磚”。“我認(rèn)為大型系列畫(huà)冊(cè)的設(shè)計(jì)首先要準(zhǔn)確定位，構(gòu)思要立足整體。其次要正確把握內(nèi)容與設(shè)計(jì)形式的關(guān)系。最后是合理運(yùn)用設(shè)計(jì)元素，注重民族特性?！编嵑缁貞浧鹪谠O(shè)計(jì)《華夏之路》時(shí)，為了對(duì)書(shū)稿有一個(gè)整體構(gòu)思，她除了多次認(rèn)真閱讀所有文字，細(xì)心揣摩中國(guó)歷史文化的精髓外，還不下七八次地和攝影家一起到博物館看文物，并提出整體構(gòu)思中每件文物所需要的拍攝角度，以便設(shè)計(jì)時(shí)更有利于實(shí)現(xiàn)，從而給讀者展現(xiàn)更為立體、更為新鮮的欣賞角度。“在我看來(lái)，只有形式和內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合，才能產(chǎn)生優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，讓讀者看不出設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)才是最成功的設(shè)計(jì)?！编嵑缯J(rèn)為。

　　正是按照這樣的設(shè)計(jì)理念，鄭虹拿到了很多圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，從銅獎(jiǎng)到銀獎(jiǎng)再到金獎(jiǎng)，乃至中國(guó)攝影的最高獎(jiǎng)“金像獎(jiǎng)”，還應(yīng)邀擔(dān)任華文出版物藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽專家評(píng)委。十幾年來(lái)，鄭虹一步一個(gè)臺(tái)階，有不少國(guó)家部委以及文化團(tuán)體邀請(qǐng)她編輯設(shè)計(jì)大型畫(huà)冊(cè)，她總是不負(fù)眾望，只要送展總能得獎(jiǎng)。