黃殿祺，筆名黃山、江馳，1939年2月出生，河北省冀州人。民進(jìn)成員、戲劇美術(shù)家、文藝史論家。天津市政府文史研究館館員、天津藝術(shù)研究所研究員、上海戲劇學(xué)院客座教授，中國戲劇家協(xié)會會員、中國民間文藝家協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會民間美術(shù)專業(yè)委員會委員、中國博物館學(xué)會會員。曾被聯(lián)合國教科文國際民間藝術(shù)組織同中國民間文藝家協(xié)會分別授予“一級民間美術(shù)家”及“國際民間工藝美術(shù)家”稱號。

　　從戲劇、美術(shù)到臉譜研究，黃殿祺對傳統(tǒng)文化的熱愛與弘揚令人感動：他創(chuàng)立了中國首家戲劇博物館——天津戲劇博物館并擔(dān)任首任館長；他追本溯源，潛心研究中國戲曲臉譜的歷史沿革，由他編著的《中國戲曲臉譜》影響廣泛，多次再版……如今，他雖年逾古稀，仍像一匹不知疲倦的老馬，奮蹄不止，為弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而發(fā)光發(fā)熱。

　　日前，筆者在天津市美術(shù)作品展覽會上，看到他與女兒黃萍、兒子黃勇合作的工筆戲出畫《青石山》，人物形象生動傳神，線描敷彩細(xì)膩入微，較之他的戲曲臉譜更見筆墨功力，未免有些意外。黃先生見狀朗聲笑道：“我本來就是搞美術(shù)的！”

　　“畫畫是我的老本行”

　　黃殿祺將自己位于鼓樓東街的家命名為“丹譜館”，自然使人聯(lián)想到他對丹青和戲曲臉譜的酷愛。

　　“畫畫是我的老本行”，一進(jìn)家門，黃殿祺便首先請筆者賞畫，其中既有這次參展的《青石山》，又有他上世紀(jì)六七十年代的素描、速寫、水粉、水彩、版畫和舞臺美術(shù)設(shè)計。

　　當(dāng)年，黃殿祺與鐵揚同為河北省話劇院舞臺美術(shù)設(shè)計，鐵揚大他幾歲，曾有機會到中央戲劇學(xué)院深造，色彩感強，繪畫基礎(chǔ)好，更喜歡搞創(chuàng)作，所以經(jīng)常將舞美設(shè)計和繪景的差事交給黃殿祺。《紅旗譜》、《戰(zhàn)洪圖》、《雷雨》等話劇的舞美，就是黃殿祺承擔(dān)起來的，他也因此隨團到北京中南海為劉少奇、朱德等中央首長演出，并有幸結(jié)識了劇作家曹禺，成為與他過從甚密的學(xué)生和忘年交。

　　1966年，黃殿祺被派到西柏坡革命紀(jì)念館，創(chuàng)作反映毛主席起草七屆二中全會報告的油畫《黎明》、中國畫《毛主席與西柏坡農(nóng)民在一起》，為此，他創(chuàng)作了一批毛主席素描肖像。這些珍藏至今的素描肖像，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、形神畢肖，較好地表現(xiàn)出那個時期毛主席的獨特氣質(zhì)和領(lǐng)袖風(fēng)采。調(diào)入天津文化局系統(tǒng)后，黃殿祺由于接觸戲曲較多，尤其是創(chuàng)建天津戲劇博物館的經(jīng)歷，使他對戲曲產(chǎn)生了濃厚感情，繪畫的重心也轉(zhuǎn)移到戲出人物畫上。例如《青石山》，用工筆重彩的畫法，描繪了“武圣”關(guān)羽和關(guān)平、周倉的形象，表現(xiàn)了關(guān)羽豪邁風(fēng)采。據(jù)黃殿祺介紹，該畫一共畫了兩幅（其中一幅在馬來西亞展覽時被藏家買走），耗時八個月，因人物身上的綠袍、扎靠圖案極為復(fù)雜，需一點點“細(xì)摳”，確實是對他與合作者黃萍、黃勇性格與耐力的一次考驗。

　　俗話說，藝不壓身，正是由于黃殿祺國畫、油畫、版畫、舞臺美術(shù)、民間剪紙乃至建筑知識樣樣涉獵，才能在其后的戲劇博物館籌建和管理中，在中國戲曲臉譜的研究中，融會貫通，相得益彰。

　　“一部活的中國戲劇史”

　　從黃殿祺位于鼓樓東街的住宅小區(qū)出來，南行幾十米，穿過馬路，便是國務(wù)院重點文物保護(hù)單位天津戲劇博物館了。從首任館長的位置上退休多年，這里仍是他一個難以飄逝的美麗的夢。言及發(fā)生于斯的歷史風(fēng)云，黃殿祺如數(shù)家珍：孫中山先生曾在這里發(fā)表演講，鄧穎超曾在這里參加賑災(zāi)義演，孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳曾在這里粉墨登場……而黃殿祺與戲劇博物館的緣分，也仿佛是與生俱來的。

　　黃殿祺出生在天津老城廂，上學(xué)時天天路過廣東會館（戲劇博物館的前身），對這個一度變成學(xué)校的大雜院充滿好奇。1982年，他從河北省話劇院調(diào)回天津，在市文化局藝術(shù)處工作時，有幸參加了首部《中國戲曲志天津卷》的編寫。其間，他產(chǎn)生了一個大膽念頭：如果將廣東會館和里面的戲樓利用起來，建成一個戲劇博物館該有多好，畢竟，天津是著名的戲曲之鄉(xiāng)啊！于是，他一面請人拍照片，一面給市里寫建議書。他的建議受到老市長李瑞環(huán)的高度重視，工程上馬了，黃殿祺擔(dān)任了籌建小組負(fù)責(zé)人。搬遷學(xué)校、復(fù)原建筑、裝修戲臺、征集展件……僅用七個月時間，便將一個年久失修破爛不堪的大“倉庫”，變成國內(nèi)首家戲劇博物館。

　　為了征集展件，黃殿祺多次推著自行車到沈陽道“淘寶”。有一次，他買了五六十張戲曲老唱片，小心翼翼地捆在自行車后衣架上推回館內(nèi)。宮廷戲裝“八仙衣”、馬連良用清朝官服改制的“紫蟒”、李叔同和梅蘭芳等名家手繪的書畫、扇面等，都是他幾經(jīng)周折花費“巨資”搜集而來的。最富戲劇性的是，他從《大百科全書》中得知，清同治、光緒年間，畫師沈蓉圃繪制的程長庚等十三名伶的長卷《同光名伶十三絕圖》，人物各具情態(tài)、描繪細(xì)膩、色澤妍雅，是研究京昆發(fā)展史的珍貴圖像資料。他從籌建期間便苦尋此畫而不得，直到他離開戲博館長崗位后，才在沈陽道一家不起眼的門臉里偶然發(fā)現(xiàn)石印的《同光名伶十三絕》 ，如獲至寶，花重金購得，又仔細(xì)研究考證，為每位名伶做了“小傳”，由天津人民美術(shù)出版社印成袖珍冊頁出版。

　　用盡千鈞力成就一部書

　　“臺上陰陽臉，世間善惡人。用盡千鈞力，成就一部書?！?/p>

　　這是馮驥才為慶賀黃殿祺從藝50年所作的題詞，“一部書”，指的便是黃殿祺的《中國戲曲臉譜》。

　　翻開《中國戲曲臉譜》，發(fā)現(xiàn)這本書自2001年首次出版以來，最新修訂版已是第5次印刷，一本“偏門”的學(xué)術(shù)著作能有如此佳績，只能說明它是有價值、有影響力的。作者的研究以史帶論：他將戲曲臉譜的起源推溯至原始社會，從史前彩陶上的人面紋、殷商青銅器上的饕餮面紋談起，經(jīng)漢代百戲面具、唐代歌舞面具、宋元雜劇涂面化妝，直至明清戲曲臉譜的形成、清末到現(xiàn)代中國京劇臉譜的流派，條分縷析，有理有據(jù)，完整呈現(xiàn)了中國戲曲臉譜的起源、發(fā)展和演化過程。

　　在“丹譜館”，黃殿祺興致勃勃地向筆者展示了他與黃萍、黃勇親手繪畫的不同劇種、行當(dāng)?shù)膽蚯樧V，從色彩、圖案、譜式上分析了臉譜對塑造人物性格、揭示人物內(nèi)心活動的重要作用。

　　當(dāng)下，黃殿祺除正在研究中國戲出人物畫發(fā)展史，上海的關(guān)良、北京的董辰生、保定的韓羽、天津的劉洪麟和張?zhí)煲淼?，每個戲曲人物畫家的畫法畫風(fēng)，他都津津樂道，頗有研究。他欲將其搜集整理成書，繼續(xù)弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。