黃殿祺，筆名黃山、江馳，1939年2月出生，河北省冀州人。民進(jìn)成員、戲劇美術(shù)家、文藝史論家。天津市政府文史研究館館員、天津藝術(shù)研究所研究員、上海戲劇學(xué)院客座教授，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間美術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)會(huì)員。曾被聯(lián)合國(guó)教科文國(guó)際民間藝術(shù)組織同中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)分別授予“一級(jí)民間美術(shù)家”及“國(guó)際民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。

　　從戲劇、美術(shù)到臉譜研究，黃殿祺對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)與弘揚(yáng)令人感動(dòng)：他創(chuàng)立了中國(guó)首家戲劇博物館——天津戲劇博物館并擔(dān)任首任館長(zhǎng)；他追本溯源，潛心研究中國(guó)戲曲臉譜的歷史沿革，由他編著的《中國(guó)戲曲臉譜》影響廣泛，多次再版……如今，他雖年逾古稀，仍像一匹不知疲倦的老馬，奮蹄不止，為弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而發(fā)光發(fā)熱。

　　日前，筆者在天津市美術(shù)作品展覽會(huì)上，看到他與女兒黃萍、兒子黃勇合作的工筆戲出畫《青石山》，人物形象生動(dòng)傳神，線描敷彩細(xì)膩入微，較之他的戲曲臉譜更見(jiàn)筆墨功力，未免有些意外。黃先生見(jiàn)狀朗聲笑道：“我本來(lái)就是搞美術(shù)的！”

　　“畫畫是我的老本行”

　　黃殿祺將自己位于鼓樓東街的家命名為“丹譜館”，自然使人聯(lián)想到他對(duì)丹青和戲曲臉譜的酷愛(ài)。

　　“畫畫是我的老本行”，一進(jìn)家門，黃殿祺便首先請(qǐng)筆者賞畫，其中既有這次參展的《青石山》，又有他上世紀(jì)六七十年代的素描、速寫、水粉、水彩、版畫和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。

　　當(dāng)年，黃殿祺與鐵揚(yáng)同為河北省話劇院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，鐵揚(yáng)大他幾歲，曾有機(jī)會(huì)到中央戲劇學(xué)院深造，色彩感強(qiáng)，繪畫基礎(chǔ)好，更喜歡搞創(chuàng)作，所以經(jīng)常將舞美設(shè)計(jì)和繪景的差事交給黃殿祺?！都t旗譜》、《戰(zhàn)洪圖》、《雷雨》等話劇的舞美，就是黃殿祺承擔(dān)起來(lái)的，他也因此隨團(tuán)到北京中南海為劉少奇、朱德等中央首長(zhǎng)演出，并有幸結(jié)識(shí)了劇作家曹禺，成為與他過(guò)從甚密的學(xué)生和忘年交。

　　1966年，黃殿祺被派到西柏坡革命紀(jì)念館，創(chuàng)作反映毛主席起草七屆二中全會(huì)報(bào)告的油畫《黎明》、中國(guó)畫《毛主席與西柏坡農(nóng)民在一起》，為此，他創(chuàng)作了一批毛主席素描肖像。這些珍藏至今的素描肖像，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、形神畢肖，較好地表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)期毛主席的獨(dú)特氣質(zhì)和領(lǐng)袖風(fēng)采。調(diào)入天津文化局系統(tǒng)后，黃殿祺由于接觸戲曲較多，尤其是創(chuàng)建天津戲劇博物館的經(jīng)歷，使他對(duì)戲曲產(chǎn)生了濃厚感情，繪畫的重心也轉(zhuǎn)移到戲出人物畫上。例如《青石山》，用工筆重彩的畫法，描繪了“武圣”關(guān)羽和關(guān)平、周倉(cāng)的形象，表現(xiàn)了關(guān)羽豪邁風(fēng)采。據(jù)黃殿祺介紹，該畫一共畫了兩幅（其中一幅在馬來(lái)西亞展覽時(shí)被藏家買走），耗時(shí)八個(gè)月，因人物身上的綠袍、扎靠圖案極為復(fù)雜，需一點(diǎn)點(diǎn)“細(xì)摳”，確實(shí)是對(duì)他與合作者黃萍、黃勇性格與耐力的一次考驗(yàn)。

　　俗話說(shuō)，藝不壓身，正是由于黃殿祺國(guó)畫、油畫、版畫、舞臺(tái)美術(shù)、民間剪紙乃至建筑知識(shí)樣樣涉獵，才能在其后的戲劇博物館籌建和管理中，在中國(guó)戲曲臉譜的研究中，融會(huì)貫通，相得益彰。

　　“一部活的中國(guó)戲劇史”

　　從黃殿祺位于鼓樓東街的住宅小區(qū)出來(lái)，南行幾十米，穿過(guò)馬路，便是國(guó)務(wù)院重點(diǎn)文物保護(hù)單位天津戲劇博物館了。從首任館長(zhǎng)的位置上退休多年，這里仍是他一個(gè)難以飄逝的美麗的夢(mèng)。言及發(fā)生于斯的歷史風(fēng)云，黃殿祺如數(shù)家珍：孫中山先生曾在這里發(fā)表演講，鄧穎超曾在這里參加賑災(zāi)義演，孫菊仙、楊小樓、梅蘭芳曾在這里粉墨登場(chǎng)……而黃殿祺與戲劇博物館的緣分，也仿佛是與生俱來(lái)的。

　　黃殿祺出生在天津老城廂，上學(xué)時(shí)天天路過(guò)廣東會(huì)館（戲劇博物館的前身），對(duì)這個(gè)一度變成學(xué)校的大雜院充滿好奇。1982年，他從河北省話劇院調(diào)回天津，在市文化局藝術(shù)處工作時(shí)，有幸參加了首部《中國(guó)戲曲志天津卷》的編寫。其間，他產(chǎn)生了一個(gè)大膽念頭：如果將廣東會(huì)館和里面的戲樓利用起來(lái)，建成一個(gè)戲劇博物館該有多好，畢竟，天津是著名的戲曲之鄉(xiāng)??！于是，他一面請(qǐng)人拍照片，一面給市里寫建議書。他的建議受到老市長(zhǎng)李瑞環(huán)的高度重視，工程上馬了，黃殿祺擔(dān)任了籌建小組負(fù)責(zé)人。搬遷學(xué)校、復(fù)原建筑、裝修戲臺(tái)、征集展件……僅用七個(gè)月時(shí)間，便將一個(gè)年久失修破爛不堪的大“倉(cāng)庫(kù)”，變成國(guó)內(nèi)首家戲劇博物館。

　　為了征集展件，黃殿祺多次推著自行車到沈陽(yáng)道“淘寶”。有一次，他買了五六十張戲曲老唱片，小心翼翼地捆在自行車后衣架上推回館內(nèi)。宮廷戲裝“八仙衣”、馬連良用清朝官服改制的“紫蟒”、李叔同和梅蘭芳等名家手繪的書畫、扇面等，都是他幾經(jīng)周折花費(fèi)“巨資”搜集而來(lái)的。最富戲劇性的是，他從《大百科全書》中得知，清同治、光緒年間，畫師沈蓉圃繪制的程長(zhǎng)庚等十三名伶的長(zhǎng)卷《同光名伶十三絕圖》，人物各具情態(tài)、描繪細(xì)膩、色澤妍雅，是研究京昆發(fā)展史的珍貴圖像資料。他從籌建期間便苦尋此畫而不得，直到他離開(kāi)戲博館長(zhǎng)崗位后，才在沈陽(yáng)道一家不起眼的門臉里偶然發(fā)現(xiàn)石印的《同光名伶十三絕》 ，如獲至寶，花重金購(gòu)得，又仔細(xì)研究考證，為每位名伶做了“小傳”，由天津人民美術(shù)出版社印成袖珍冊(cè)頁(yè)出版。

　　用盡千鈞力成就一部書

　　“臺(tái)上陰陽(yáng)臉，世間善惡人。用盡千鈞力，成就一部書?！?/p>

　　這是馮驥才為慶賀黃殿祺從藝50年所作的題詞，“一部書”，指的便是黃殿祺的《中國(guó)戲曲臉譜》。

　　翻開(kāi)《中國(guó)戲曲臉譜》，發(fā)現(xiàn)這本書自2001年首次出版以來(lái)，最新修訂版已是第5次印刷，一本“偏門”的學(xué)術(shù)著作能有如此佳績(jī)，只能說(shuō)明它是有價(jià)值、有影響力的。作者的研究以史帶論：他將戲曲臉譜的起源推溯至原始社會(huì)，從史前彩陶上的人面紋、殷商青銅器上的饕餮面紋談起，經(jīng)漢代百戲面具、唐代歌舞面具、宋元雜劇涂面化妝，直至明清戲曲臉譜的形成、清末到現(xiàn)代中國(guó)京劇臉譜的流派，條分縷析，有理有據(jù)，完整呈現(xiàn)了中國(guó)戲曲臉譜的起源、發(fā)展和演化過(guò)程。

　　在“丹譜館”，黃殿祺興致勃勃地向筆者展示了他與黃萍、黃勇親手繪畫的不同劇種、行當(dāng)?shù)膽蚯樧V，從色彩、圖案、譜式上分析了臉譜對(duì)塑造人物性格、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的重要作用。

　　當(dāng)下，黃殿祺除正在研究中國(guó)戲出人物畫發(fā)展史，上海的關(guān)良、北京的董辰生、保定的韓羽、天津的劉洪麟和張?zhí)煲淼?，每個(gè)戲曲人物畫家的畫法畫風(fēng)，他都津津樂(lè)道，頗有研究。他欲將其搜集整理成書，繼續(xù)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。