在天津市美術(shù)作品展覽會(huì)上有一副這樣的作品，用工筆重彩的畫法，描繪了“武圣”關(guān)羽和關(guān)平、周倉(cāng)的形象，表現(xiàn)了關(guān)羽豪邁風(fēng)采的畫作。這就是民進(jìn)會(huì)員、戲劇美術(shù)家、文藝史論家黃殿祺與女兒黃萍、兒子黃勇合作的工筆戲出畫《青石山》。

　　從戲劇、美術(shù)到臉譜研究，黃殿祺對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛與弘揚(yáng)令人感動(dòng)：他創(chuàng)立了中國(guó)首家戲劇博物館——天津戲劇博物館并擔(dān)任首任館長(zhǎng)；他追本溯源，潛心研究中國(guó)戲曲臉譜的歷史沿革，由他編著的《中國(guó)戲曲臉譜》影響廣泛，多次再版……如今，他依然為弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化而發(fā)光發(fā)熱。

　　黃殿祺將自己位于天津市鼓樓東街的家命名為“丹譜館”，自然使人聯(lián)想到他對(duì)丹青和戲曲臉譜的酷愛。在擔(dān)任戲劇博物館館長(zhǎng)時(shí)，為了征集展件，黃殿祺多次騎著自行車到沈陽道“淘寶”。有一次，他買了五、六十張戲曲老唱片，小心翼翼地捆在自行車上推回館內(nèi)。宮廷戲裝“八仙衣”、馬連良用清朝官服改制的“紫蟒”、李叔同和梅蘭芳等名家手繪的書畫、扇面等，都是他幾經(jīng)周折花費(fèi)巨資搜集而來的。最富戲劇性的是，他從《大百科全書》中得知，清同治、光緒年間，畫師沈蓉圃繪制的程長(zhǎng)庚等十三名伶的長(zhǎng)卷《同光名伶十三絕圖》，人物各具情態(tài)、描繪細(xì)膩、色澤妍雅，是研究京昆發(fā)展史的珍貴圖像資料。他從籌建期間便苦尋此畫而不得，直到他離開戲博館長(zhǎng)崗位后，才在沈陽道一家不起眼的門店里偶然發(fā)現(xiàn)石印的《同光名伶十三絕》，如獲至寶，花重金購(gòu)得，又仔細(xì)研究考證，為每位名伶做了“小傳”，由天津人民美術(shù)出版社印成袖珍冊(cè)頁出版。

　　由于接觸戲曲較多，尤其是創(chuàng)建天津戲劇博物館的經(jīng)歷，黃殿祺對(duì)戲曲產(chǎn)生了濃厚興趣，繪畫的重心也轉(zhuǎn)移到戲曲人物畫上。例如《青石山》，該畫一共畫了兩幅（其中一幅在馬來西亞展覽時(shí)被藏家買走），耗時(shí)八個(gè)月，因人物身上的綠袍、扎靠圖案極為復(fù)雜，需一點(diǎn)點(diǎn)“細(xì)摳”，確實(shí)是對(duì)他與合作者黃萍、黃勇性格與耐力的一次考驗(yàn)。

　　目前，黃殿祺除正在研究中國(guó)戲曲人物畫發(fā)展史，上海的關(guān)良、北京的董辰生、保定的韓羽、天津的劉洪麟和張?zhí)煲淼?，每個(gè)戲曲人物畫家的畫法畫風(fēng)，他都頗有研究，并將搜集整理成書，繼續(xù)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

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