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最是書(shū)香能致遠(yuǎn)

著名書(shū)法家林陽(yáng)的詩(shī)書(shū)情懷

發(fā)布時(shí)間:2017-05-27  來(lái)源:神州雜志

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秉承傳統(tǒng)有根基,創(chuàng)新個(gè)性成大器

  林陽(yáng)認(rèn)為,書(shū)法創(chuàng)作,必須在傳統(tǒng)中奠定根基,加上個(gè)性探索,尋找自己的風(fēng)格。他說(shuō),目前的書(shū)法教育,在審美情趣上存在兩大趨勢(shì):師范類(lèi)院校的書(shū)法專(zhuān)業(yè)多以傳授傳統(tǒng)書(shū)藝為主,強(qiáng)調(diào)對(duì)前人書(shū)法的研究和繼承,講究方正大氣,要求符合大眾審美;而美術(shù)院校的書(shū)法專(zhuān)業(yè)則更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新理念,更強(qiáng)調(diào)書(shū)法的個(gè)性。同樣是臨習(xí)《蘭亭序》,美術(shù)院校有的老師要求臨習(xí)者寫(xiě)出自己的風(fēng)格。林陽(yáng)指出,我們必須強(qiáng)調(diào)書(shū)法的傳承,保持對(duì)書(shū)法經(jīng)典的敬畏;同時(shí),我們也必須強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,寫(xiě)出對(duì)經(jīng)典不一樣的理解和自己的個(gè)性。但是,一味地強(qiáng)調(diào)傳承可能導(dǎo)致對(duì)創(chuàng)新動(dòng)力的減弱,而拋開(kāi)傳承的“創(chuàng)新”則必然導(dǎo)致狂怪個(gè)性的張揚(yáng)。所以,我們必須把傳承和創(chuàng)新結(jié)合起來(lái),在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

  林陽(yáng)說(shuō),清代畫(huà)家石濤喊出了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這個(gè)振聾發(fā)聵的口號(hào),時(shí)代在發(fā)展,審美當(dāng)然也在發(fā)展。書(shū)法審美也當(dāng)隨時(shí)代,書(shū)法審美應(yīng)該多元化,書(shū)法作品一定會(huì)反映時(shí)代特征,反映時(shí)代精神,其審美一定也要反映時(shí)代精神。它是書(shū)家人格魅力的自然顯現(xiàn),也是時(shí)代的文化環(huán)境、文化背景的反映。它間接地體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的文化時(shí)尚和審美情趣。我們應(yīng)該支持在秉承傳統(tǒng)書(shū)藝基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。從秦漢的古樸,到晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意、元明尚態(tài)、清人尚質(zhì),再到今天以碑入字、以畫(huà)入書(shū)、流行書(shū)風(fēng)等各領(lǐng)潮流,書(shū)法藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出百花齊放的多元化審美趨勢(shì)。我們不應(yīng)當(dāng)以某個(gè)一成不變的規(guī)則去評(píng)價(jià)書(shū)法藝術(shù),因?yàn)樗囆g(shù)是發(fā)展的,不確定的。被大家承認(rèn)的藝術(shù),是經(jīng)典,但也是昨日黃花。今天的藝術(shù)是什么樣的,需要今天的藝術(shù)家們的創(chuàng)新,需要更多的創(chuàng)新作品出現(xiàn)。明天的經(jīng)典正是今天的創(chuàng)新。

  創(chuàng)新是藝術(shù)的生命之源。書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,在繼承優(yōu)秀文化積淀的同時(shí),開(kāi)拓書(shū)法藝術(shù)的新視野。今天,中國(guó)書(shū)法處在時(shí)代的巨大變革時(shí)期,隨著社會(huì)的發(fā)展,大文化背景的變遷,書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)新思潮特征在新時(shí)代不斷顯現(xiàn)。承繼傳統(tǒng),并加以創(chuàng)新,已成為今天書(shū)法家們無(wú)法回避的課題。

  何為創(chuàng)新?林陽(yáng)說(shuō):“王羲之是創(chuàng)新,蘇黃米蔡也是創(chuàng)新;以碑入書(shū)是創(chuàng)新,以畫(huà)入書(shū)也是創(chuàng)新,以反傳統(tǒng)為理念的流行書(shū)風(fēng)還是創(chuàng)新。大浪淘沙,喧囂的、曾經(jīng)時(shí)尚的不一定留得住,讓時(shí)間大浪卷走的,是浮躁,是淺薄。借用那說(shuō)老話(huà),‘是金子,總會(huì)發(fā)光’,好的創(chuàng)作,總會(huì)被時(shí)代承認(rèn),哪怕這個(gè)時(shí)代不承認(rèn),隨著時(shí)間的推移,終究會(huì)被人們所喜愛(ài)。不論是傳統(tǒng)古典型、現(xiàn)代審美型,還是前衛(wèi)探索型,我認(rèn)為,都可以鼓勵(lì)。傳統(tǒng)古典型有著最廣大的群眾基礎(chǔ),它的存在可以使更多的群眾喜愛(ài)書(shū)法,參與到學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中來(lái)?,F(xiàn)代審美型偏重創(chuàng)造,他們創(chuàng)作的活躍和多樣性是明天書(shū)法發(fā)展的基石。前衛(wèi)探索型更值得我們尊重,也許在今天,他們并不被更多的人所理解和承認(rèn),甚至將來(lái)也可能失敗,但他們的積極探索,為書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展增添了活力,開(kāi)拓了人們的視野。今天,我們已經(jīng)成為現(xiàn)代化的社會(huì)?,F(xiàn)代化社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)之一是對(duì)社會(huì)各種藝術(shù)現(xiàn)象的寬容度,現(xiàn)代審美也發(fā)生了許多變化,審美呈現(xiàn)出多元化、多樣性,這是時(shí)代的進(jìn)步,是藝術(shù)創(chuàng)作包括書(shū)法創(chuàng)作的福音。我們要倡導(dǎo)承繼傳統(tǒng),鼓勵(lì)書(shū)法創(chuàng)新,尊重藝術(shù)探索,將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的書(shū)法發(fā)揚(yáng)光大!”

  但是,林陽(yáng)同時(shí)指出,書(shū)法藝術(shù)終究是有標(biāo)準(zhǔn)的。所謂書(shū)法,“書(shū)”即書(shū)寫(xiě),“法”是規(guī)矩,合乎一定藝術(shù)規(guī)律的書(shū)寫(xiě),方可稱(chēng)為“書(shū)法”,相反,不合規(guī)矩的書(shū)寫(xiě)不能稱(chēng)之為書(shū)法。書(shū)法的個(gè)性是每個(gè)具有創(chuàng)造力和想象力的作者所追求的。沒(méi)有個(gè)性,也就沒(méi)有了藝術(shù)價(jià)值,但有個(gè)性也不一定是最美、最好的。在當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下,社會(huì)浮躁現(xiàn)象也滲透到文化藝術(shù)領(lǐng)域,那些無(wú)心繼承傳統(tǒng)卻急于求成的人,打著“以畫(huà)入書(shū)”的借口,企圖“辟蹊徑而捷登”,是非常不足取的?,F(xiàn)在有些年輕人,在看了書(shū)法展之后,急于求成,盲目跟風(fēng),誰(shuí)能得獎(jiǎng)就學(xué)誰(shuí),完全不顧自己內(nèi)心的感受,這是泯滅自我的表現(xiàn),更是學(xué)習(xí)書(shū)法的大忌。

  林陽(yáng)說(shuō),書(shū)法審美,在于收放之間。所謂“收”,是指向古人學(xué)習(xí),向生活學(xué)習(xí),學(xué)習(xí)是一輩子的事;所謂“放”,是心靈自由地放飛。只有知道自由是有限的,才能夠飛得更高!只有在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,才能隨心所欲不逾矩,才能創(chuàng)作出氣韻生動(dòng)的作品來(lái),才能達(dá)到出神入化的境界。

  我們看到,林陽(yáng)的書(shū)法,正是在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,走出了自己的創(chuàng)新之路。他的書(shū)法,不求奇崛,而從平和中見(jiàn)性情趣味。他擅長(zhǎng)行草,也涉獵楷、隸、篆諸書(shū)體。他很注重筆墨之美,行筆較慢,喜歡宿墨色彩的變化。他的作品強(qiáng)調(diào)構(gòu)思和布白,這種筆墨之功是令作品妙趣橫生的源泉所在。那一幅幅作品,無(wú)論是字多還是字少,無(wú)論是橫幅還是豎幅,筆墨點(diǎn)畫(huà),結(jié)字造型,章法布局,都是獨(dú)具匠心,美不勝收。特別是他書(shū)寫(xiě)的詩(shī)詞草書(shū),筆墨渾厚酣暢,結(jié)體平中藏奇,或避讓?zhuān)蚋┭?,左右映帶,上下顧盼,通篇?dú)庳炆裢?,給人以“畫(huà)圖難足”的美學(xué)聯(lián)想及感受。他的書(shū)法既有傳統(tǒng)書(shū)體的嚴(yán)謹(jǐn),又有黃道周的開(kāi)張和隨性;既有魏碑的平直,也有漢簡(jiǎn)的靈動(dòng)。他的書(shū)法不過(guò)多強(qiáng)調(diào)筆的提摁,在行筆時(shí)講究藏鋒,有八大山人的圓潤(rùn),學(xué)者書(shū)家的內(nèi)斂。他以碑入草,追求字的不同結(jié)體和布局謀篇的新意,創(chuàng)造自己的獨(dú)特韻味,寫(xiě)出自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)到見(jiàn)解。

作者:邵妙苗     責(zé)任編輯:張禹