【1943年6月9日】

　　尊作《白云山蒼蒼》一長幅（亦似本年新制，惟款未識年月），筆簡意繁，丘壑無窮，勾勒生辣中，尤饒嫵媚之姿，凝練渾倫，與歷次所見吾公法繪，另是一種韻味。

　　前周又從默飛處借歸大制五、六幅，懸諸壁間，反復(fù)對晤，數(shù)日不倦。筆墨幅幅不同，境界因而各異，郁郁蒼蒼，似古風(fēng)者有之；蘊(yùn)藉婉委，似絕句小令者亦有之。妙在巨帙不盡繁復(fù)，小幀未必簡略。蒼老中有華滋，濃厚處仍有靈氣浮動，線條馳縱飛舞，二三筆直抵千萬言。此其令人百觀不厭也。

　　尊論尚法、變法對師古人不若師造化云云，實千古不滅之理。征諸近百年來西洋畫論及文藝復(fù)興期諸名家所言，莫不遙遙相應(yīng)。更縱覽東西藝術(shù)盛衰之跡，亦莫不由師自然而昌大，師古人而凌夷。即前賢所定格律成法，蓋亦未始非從自然中參悟得來。桂林山水，陽朔峰巒，玲瓏奇巧，真景宛似塑造，非云頭皴無以圖之，證以大作西南寫生諸幅而益信。且藝術(shù)始于寫實，終于傳神。故江山千古如一，畫面世代無窮，倘無信靈，無修養(yǎng)，即無情操，無個性可言。即或竭盡人工，亦不過徒得形似，拾自然之糟粕耳。況今世俗流，一身不出戶牖，日唯依印刷含糊之粉本，描頭畫角，自欺欺人，求一良工巧匠且不得，遑論他哉!

　　先生所述董巨兩家畫筆，愚見大可借以說明吾公手法，且亦與前世紀(jì)末頁西洋印象派面目類似（印象二字為學(xué)院派貶斥之詞，后遂襲用），彼以分析日光變化色彩成分，而悟得明暗錯雜之理，乃廢棄呆板之光暗法（如吾國畫家上白下黑之畫石法一類），而致力于明中有暗，暗中有明之表現(xiàn)，同時并采用原色敷彩，不復(fù)先事調(diào)色，筆法補(bǔ)趨于縱橫理亂之途，近視幾無物象可尋，惟遠(yuǎn)觀始景物粲然，五光十色，蔚為奇觀，變幻浮動，達(dá)于極點，凡此種種，與董北苑一派及吾公旨趣所歸，似有異途同歸之妙。質(zhì)諸高明以為何如？

　　至吾國近世繪畫式微之因，鄙見以為，就其大者而言，亦有以下數(shù)端:

　?。ㄒ唬┕P墨傳統(tǒng)喪失殆盡。有清一代，即犯此病，而于今為尤甚，致畫家有工具不知運(yùn)用，筆墨當(dāng)前，幾同廢物，日日摩古，終不知古人法度所在，即與名作昕夕把晤，亦與盲人觀日，相去無幾。

　?。ǘ┱嫔秸嫠恢蕾p，造化神奇，不知檢拾。畫家作畫，不過東拼西湊，以前人之殘山剩水，堆砌成幅，大類益智圖戲，工巧且遠(yuǎn)不及。

　　（三）古人真跡，無從瞻仰，致學(xué)者見聞淺陋，宗派不明，淵源茫然，昔賢精神，無緣親接。即有聰明之士，欲求晉修，亦苦無憑借。

　?。ㄋ模┊嬂懋嬚摃峄薏幻?，綱紀(jì)法度蕩然無存，是無怪藝林落漠至于斯極也。

　　要之，當(dāng)此動亂之秋，修養(yǎng)一道，目為迂闊；藝術(shù)云云，不過學(xué)劍學(xué)書一無成就之輩之出路。詩詞書畫，道德學(xué)養(yǎng)，皆可各自獨立，不相關(guān)連。征諸時下，畫人成績及藝校學(xué)制，可見一斑。甚至一二淺薄之士，倡為改良畫之說，以西洋畫之糟粕（西洋畫家之排斥形似，且較前賢之攻擊院體為尤烈）視為挽救國畫之大道，幼稚可笑，原不值一辯。無如真理澌滅，識者日少，為文化前途著想，足為殷憂耳。